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在如今泛娱乐化的时代,大众文化和消费文化风行,电视娱乐行业竞争激烈,为了追求收视率,电视娱乐节目往往发现一个节目类型就一拥而上,导致同质化现象严重。在娱乐节目扎堆的情况下,有一批节目还是取得了收视奇迹,如《爸爸去哪儿了》、《我是歌手》、《花儿与少年》等,以上这一类节目都主打"明星牌",是明星 真人秀。本文立足于"使用与满足"理论剖析明星 真人秀节目的受众心理。 相似文献
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电视作为工业时代出现的最为兼容并蓄的大众传播媒介,与后现代主义之间产生了一种极为微妙的关系,在技术、审美、定位、风格、叙事等各方面深受其影响,在成为后现代主义全球扩张的重要载体的同时,也深刻地表现着后现代主义的风格与特质。本文从后现代主义的内涵与特质出发,以近两年火热电视荧屏的真人模仿秀类节目为例,分析后现代主义特征在这类节目中的表现。 相似文献
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国内首档网络自制户外 真人秀节目《侣行》的剧场版进驻央视一套,并获得骄人收视率。此档打破国外户外 真人秀版权垄断的节目,记录了"极限情侣"实践梦想的故事。央视引进该节目,不仅提升了收视率,也实现了其软实力的扩张。 真人秀节目《侣行》的播放,对央视改版而言是一次具有重要意义的探索。 相似文献
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2009年美国经济持续低迷, 真人秀节目《卧底老板》应运而生,它给美国人带来了工作的信心和价值观的修正。本文将其内容设计对"培养"理论的成功运用进行分析,以期更好的利用大众传媒改善人们的价值观和对社会的信任度和认同感。 相似文献
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竞技类 真人秀的卖点在于情境和情节的设置,美国有线电视频道Syfy在这两点以外又加入了新的话题:情绪挖掘。这是一场电视界的社交媒体实验,这项新技术如果能够得到普及,将会成为电视史上的一个创举。此外,逼真的室内场景与残忍的赛程设置让这场 真人秀充满了看点。反观国内同质化严重的 真人秀节目,科幻主题与新技术应用是一个可以尝试的转型方向。 相似文献
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2004年《超级女声》在湖南卫视开播,其叙事方式成为表演类 真人秀节目初期阶段的主要模式。2013年,浙江卫视推出《中国好声音》,其叙事方式跳出了《超级女声》式的传统模式,被当下同类型节目竞相模仿。本文运用叙事理论,以《超级女声》和《中国好声音》两档不同时期的代表节目为例,总结近十年来我国表演类 真人秀节目故事叙事方式的变化。 相似文献
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2013年12月27日,湖南卫视名人代际沟通纪实节目《爸爸去哪儿》第一季落下帷幕。该节目在赢得了创纪录性收视表现的同时也收获了良好的口碑和美誉度。本文主要分析探讨《爸爸去哪儿》在节目形式与推广上的创新之处,从中总结出该节目获得高关注度的原因。 相似文献
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本文综合分析美国社会各界对FOX电视台于2008年1月开播的电视 真人秀节目《真心话大冒险》的讨论,从隐私权和媒体社会功效两个角度来探讨媒体在面对商业利益时应承担怎样的社会责任。本文认为,媒体不仅具有商业性质,更应该成为社会的守望者,承担社会教育和审美引导的责任。 相似文献
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近年来,电视 真人秀节目异常火爆,每个电视节目的产生都会有相应的社会背景,电视 真人秀节目有对艺术"真、善、美"的继承,但也不乏出现了对艺术"真、善、美"挑战。本文以《变形计》为例,浅谈电视 真人秀节目的真善美。 相似文献
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真人秀节目自2000年出现在中国,到现在已经发展了15年,随着《我是歌手》、《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》等节目的大受欢迎,"明星 真人秀"一词出现在我们的视野。本文通过分析《奔跑吧兄弟》受欢迎的原因,进一步思考明星 真人秀节目的发展问题。 相似文献
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